恩和，1961年出生于中国内蒙鄂尔多斯，1986年毕业于中央美术学院。他的性格平和且随和，这种性格深刻地塑造了他的艺术观念和创作态度。在喧嚣的当代艺术市场中，恩和保持着自己的定力，更专注于在不同时期绘画中笔触的变化与成长。他不受外界干扰和评判，只关心自己的作品能否得到他心中那部分人的认可与共鸣。这种态度，宛如游牧民族的生活方式，自由而坚韧，不受外界束缚。他深知艺术市场的脆弱与变幻莫测，就像草原生态一样需要细心呵护。因此，他选择以“游牧”的方式与“艺术草原”和谐共生，既保持自己的独立性和创造力，又尊重并适应市场的规律与变化。
恩和曾在报社工作，也曾在民族文化宫的民族画苑任职，但他始终无法安于现状。他渴望更广阔的天地，曾尝试拍电影、跑龙套，甚至准备出国深造。在创作风格上，恩和早年以写实为主，他在央美的学习过程中得到了深入的锤炼。然而，后来的作品逐渐转向了抽象，这种抽象并非冷抽象或热抽象那样明显，而是更多地体现在意境和画面的感觉上。他创作了一系列名为“记忆系列”的作品，其中《黄色记忆》关注的是沙尘暴，《红色记忆》则与文.革时期相关，《绿色记忆》则是对环境保护的深刻反思，而《蓝色记忆》则表现了海洋和水资源的重要性。
随后，恩和开始更多地尝试不同的创作手法，他的作品中也出现了一些表现主义和超现实主义的元素。例如《鄂尔多斯新娘》、《饥饿的小鸟》等作品，都展现了他对这种创作手法的独特理解和运用。同时，他还创作了一些以摇滚为题材的作品，进一步丰富了他的创作风格。
“骆驼王”这个称号，是因为恩和后来一直专注于画骆驼，而且他的作品数量非常之多。渐渐地，藏家们给他起了这个称号，观众们也欣然接受。恩和自己也觉得这个称号挺好的，因为每一批骆驼作品都会有不同的变化和挑战。这个称号并没有影响他其他的创作，他确实是因为喜欢骆驼这种动物才开始画的。但在此期间，他还创作了《成吉思汗》这幅巨作，花费了两年的时间进行绘制，并在此之前进行了好几年的资料准备和推敲研究。
在骆驼系列的作品中，恩和更倾向于小尺幅的骆驼肖像系列。这一系列的创作过程中，他对于笔触、色彩以及感情的运用都感到相当自如。对于普通观众而言，这一系列作品十分易于接受，骆驼的年龄、神态以及情绪都表现得十分直接，大家都能看得懂。而对于那些会画画的人来说，他们在欣赏这一系列作品时，也能从技术层面进行深入的分析。因此，这一系列作品可以说是恩和的得意之作。
